Tombée en désuétude dans la seconde moitié du XVIIe siècle, la gravure en clair-obscur connaît un regain d’intérêt chez les collectionneurs, en particulier anglais, au début du XVIIIe siècle. L’un d’eux, le vénitien Anton Maria Zanetti (1680-1767), réalise plusieurs camaïeux d’après des dessins de sa collection. John Baptist Jackson, premier graveur sur bois anglais d’importance, travaille à Paris entre 1725 et 1730. Il part ensuite en Italie, où il découvre les bois originaux d’Ugo da Carpi, et rencontre Zanetti. Avec le soutien de connaisseurs anglais, il entreprend la traduction de dix-sept peintures de maîtres vénitiens en clair-obscur, dont cinq sont conservées au MAH. Le talent exigé pour ces œuvres, la difficulté et les coûts du travail, le nombre restreint d’amateurs font de son entreprise de renouveau du clair-obscur un échec financier et un exemple isolé et sans suite. De retour en Angleterre en 1745, il travaille pour une entreprise textile puis ouvre une manufacture de papiers-peints. Il fait faillite et meurt dans l’anonymat. Placé depuis sa création en 1530 sur un autel de l’église des Santi Giovanni e Paolo à Venise, le tableau original de Titien a disparu dans un incendie en 1867. Considéré comme un chef-d’œuvre dès son installation, il suscite de nombreuses copies, peintes ou gravées. Il s’agit de la première gravure achevée par Jackson de son entreprise de transposition de peintures vénitiennes célèbres en clairs-obscurs qui ne sera complétée qu’en 1743 et publiée en recueil en 1745.